最近看了王小帅的《左右》，刘威葳扮演的母亲想方设法要拯救自己女儿性命，这个角色让我想起了去年的韩国电影《密阳》，于是重新找来再看一遍。两部影片同样以母亲拯救孩子为主线展开叙述，但各自的侧重与表现方式却多有不同。虽然《左右》也非常好看，总感觉它更像一部浓缩版国产电视剧，演员情绪的表达以及故事情节的描述都非常的电视化，只有导演王小帅对于画面和作品整体上的掌控，还清晰的保留着他自己的电影风格。非常有趣的是，在知道自己孩子最终的不幸遭遇时，两位母亲的扮演者，全度妍和刘威葳，几乎都选择了同样内敛而又深沉有力的表演方式，而导演也均以稳定的画面和远景镜头，对这一场戏进行客观、冷静的记录。不同的是，我猜李沧东是希望不掺杂自己个人的情感，为观众呈现第三者的角度观看事实，更加具有纪实感。而王小帅可能更偏重于掩盖饰演医生的曹可凡先天的表演缺陷，他对这位胖主持人的表演没有信心。
不说笑了，我们讲回《密阳》，个人觉得无论是影片题材的深度，还是导演及演员对作品本身的把握和表现，《密阳》都可称得上是去年最好的一部电影。该片依旧延续着李沧东以往作品中个人命运无法摆脱对昔日经历的记忆和情结，导演前期所作的充分准备，还有全度妍、宋康昊这两位老戏骨的出色演绎，都使《密阳》显得真实且生动。李沧东曾坦诚的表示自己“不习惯幸福，也不相信快乐”，因此他为主人公申爱制造了人世间莫大的灾难，又赋予她积极而又好斗的性格，使得她的遭遇惨烈悲壮。曲折多变的生活道路，还有宋康昊扮演的修车工宗灿作为令一条线与她产生互动及对照，整部影片由此异常好看。
影片开始第一个镜头就是密阳的蓝天白云，它看上去是如此的真实，毫不虚幻。李沧东曾考虑用完全纪实的手法拍出纪录片的感觉，可是如果这样的话，影片就很难完成。全度妍扮演的申爱离开首尔那座大城市搬到亡夫的故乡密阳，她问修车的师傅宋康昊这是一座怎样的城市，显然她没有从后者那里得到满意的答案。
刚来到这座小城的全度妍有意无意间显露出自己大城市女人的优越感，她会特意走进一家店告诉老板娘该改变装修风格，会在儿子学校组织的家长餐会上透露出投资地产的打算，她更对热心帮助自己的宋康昊抱以不置可否甚至嗤之以鼻的态度，这些林林总总的生活作风与这座小城如此的格格不入，因此很短的时间里她成为了被人们议论的另类人物。
要知道在一个陌生环境里成为风口浪尖的人物并非好事，何况是这巴掌大小的密阳。全度妍安心教自己的学生钢琴课，对儿子俊更是疼爱有加，她期望自己的生活可以平淡安稳的度过，让自己儿子在充满阳光的地方健康成长就好。可是她万万没有想到，噩运会如此之快的降临到自己头上。由于自己在儿子老师面前显露财富，俊竟成为被绑架的对象。李沧东处理全度妍失去儿子这一过程十分沉稳，从一个不经意的时间开始，全度妍饰演的这位母亲万万没有想到，自此她与儿子永远的天人两隔。这也显现出李沧东一语道明《密阳》的主题：那些看似并不重要的事情实际上是非常重要的。
全度妍对于失去儿子后痛彻心扉的极度崩溃，还有想方设法挽救孩子的决心，都拿捏的非常准确而且真实，相信会让不少为人父母的观众看后亦会潸然泪下。她在知道儿子遭绑架后第一时间去找宋康昊，后者此时正在陶醉于卡拉OK之中，因此她觉得这个男人和自己完全不对路，靠不住，她决定自己想办法。儿子被绑架的过程非常短，但全度妍仍用大量的细节表演揪住观众的心，而接下来面对孩子被抛尸野外的事实，她更是以难能可贵的内敛和深沉展示出无尽的悲痛。除了前面提到的远景、平静，全度妍在火葬儿子的过程均没有留下一滴眼泪。而她见到那个人面兽心的教师时，竟然是慌张避开的反应，她为此感到自责和懊悔。这些真实反应上的细节，都极为迅速准确的表现出这位母亲悲切无助的内在心态，由此可见全度妍的表演多么老辣。
于是影片的另一个主角登场了，那就是宗教。全度妍不仅加入了耶稣教会以求解脱，更将一个母亲的泪水以及对儿子的追思，都留给了互助团体，而宋康昊也因为对她的追求而加入了教会，因此被自己的同行朋友所嘲笑。宗教暂时缓解了全度妍撕心裂肺的悲伤，她对教友们宣布决定去监狱原谅这个带给她巨大痛苦的杀人凶手，为此她的朋友和宋康昊都感到有些难以接受。但更加让人难以接受的戏剧化一幕出现了，当她赶到监狱里告诉那个教师自己准备原谅他时，这个杀人凶手居然说他也信了耶稣，并且已经先原谅了自己，他在监狱里借助信仰完成了对于罪恶心灵的自我救赎。对此全度妍难以接受，并且崩溃的昏厥过去。
既然神不帮助不到自己，她认为神是虚无虚假的东西，遂即决定用更加堕落的方式自我毁灭进行还击。她去商店偷东西、勾引教会的神父、在教堂制造喧闹、并且在教会组织成员们集会地播放摇滚来嘲笑他们。此时的全度妍没有了精神支柱，她感到极度的无助、失落、甚至恶心。最终的她在自家院落中梳理头发，也是在调节心情。影片尾声并非大团圆结局，导演给我们一个open ending，他意在让观众自己去想，自己去感觉，生活中快乐和幸福之外的东西是什么。
去年全度妍因《密阳》获得戛纳电影节影后绝对是实至名归，她对于如此复杂的人物演绎的非常富有层次感，使得角色本身充满了魅力以及戏剧张力。而大饼哥宋康昊则非常讨巧的退居配角，在片中甘做大绿叶，他极具生活化的出色发挥，也很好的分担了全度妍过重的负担，让观众可以带有一些轻松的心情走入故事中去。而且他将一个小城男人的服从、宽容与市井演绎得太过生动，为影片大大加分不少。
李沧东此前包括《绿洲》《薄荷糖》等作品中，都是选择自己的御用演员薛景求和文素丽。而这次的《密阳》里，宋康昊与全度妍的搭档则带给观众巨大的惊喜，全度妍饰演的母亲申爱，更加坚强、冷静、主动的面对周遭一切变故，从带着孩子回到亡夫生前一直想要回的密阳，到她对于自己的不幸所做的诸多反抗。加上全度妍根据不同阶段所展现的多样化表演，都极大程度上的丰富了角色内心的转变。而宋康昊的表演相对来说则更加举重若轻、深入浅出，这位韩国国宝级影帝已经完全擦掉了表演痕迹，得心应手的给全度妍搭戏，他的出色发挥也使得全片在人物和故事的走向上保持住平衡，没有失控，这一点非常重要。
因此当你看到全度妍悲伤的跪倒在街旁；当你看到宋康昊蹲在身旁不知所措的安慰她；当你看到密阳晴朗耀眼的天空；当你看到这里的人和风一如既往的我行我素。也许你会感受到，生活的真谛与幸福就好像一棵稻草，无心理会时漫山遍野，有心求救时却找寻不到。男人和女人不一样，男人可以通过很多事情分散注意力，遇见苦难后也可以最后崩溃掉，但不会对一件事情如此执着。而女性则非同如此，她们就像《密阳》中的全度妍一样，需要强大的精神支柱作为依托，执着甚至孤注一掷的活着，全情投入的承受着生活中多方的束缚。
所以说，女性的一生承受着的痛苦远比男人更重，这可能也是李沧东想通过这部影片，传达出的一句话。
